Daniel Libeskinds Jüdisches Museum Berlin gehört heute wohl zu einem der bedeutendsten architektonischen Bauten des 20. Jahrhunderts und den spektakulärsten Museumsbauten Deutschlands. Von Anfang an war das Museum ein Publikumsmagnet. Ohne Zweifel war es die Architektur, die dem Museum seine Popularität zunächst bescherte.

Der Grundriss des Neubaus des Jüdischen Museums Berlin hat eine Form, die am ehesten einem Zickzack entspricht. Der Architekt Daniel Libeskind hat das seinem Gebäudeplan zugrunde liegende Gedankenmodell in zwei Linienformen umgesetzt. Die Kombination beider Linien formt den Baukörper.

Die erste Linie ist mehrfach geknickt und gewunden. Die zweite gerade Linie durchstößt das gesamte Gebäude. Die Schnittstellen beider Linien bilden vertikale Leerräume - »Voids« -, die das Gebäude vom Erdgeschoss bis unter das Dach gliedern. Beide Linien setzten sich imaginär, so Libeskind, unendlich im Berliner Stadtraum fort.

Nikolaus Brass’ Kompositionen VOID I und VOID II sind Reflex einer Erfahrung im Jüdischen Museums Berlin von Daniel Libeskind, dessen damals noch leer stehenden Erweiterungsbau Nikolaus Brass 1999 besuchte. Von den bizarren, das schiere Nichts bergenden Gelassen und den totwinklig konzipierten Nischen im Inneren des dekonstruktivistisch inspirierten Gebäudes von Daniel Libeskind ließer sich anregen zur Komposition seines Stückes VOID für Klaviersolo.

Ähnlich, wie der Architekt Daniel Libeskind mit den ‚voids', den leer belassenen Räumen, auf das irreversible Fehlen von etwas einst Anwesendem verweist, versteht Brass die strukturellen Leerräume im Tonsatz seiner Musik als vacua, die das "Gebäude des Klingenden tragen und zugleich in Frage stellen".

Kampnagel / k6